いいコトバ

蜷川幸雄さんが、自分に言い聞かせるように長女の実花さんに
つぶやいた一言です
(4月24日の『日本経済新聞』朝刊/私の履歴書)。
このとき蜷川さんは、「なぜ商業演劇をやるのか？」と仲間から
批判され孤独感にさいなまれていたのです。
それほどの反抗期もなく育った私ですが、自分だけ他人と違う
ことをやる快感は持ち合わせていたようです。

佐藤義則・東北楽天ゴールデンイーグルス投手コーチの言葉です
(4月23日の『プロフェッショナル　仕事の流儀』)。
実戦では緊張して80％くらいしか実力を発揮できない。だからこそ
練習は全力で120％くらいの力で投げるのだと言います。もちろん
この「遊び」は、本番ではリラックスが大切という意味ですが、
それが実現できれば多くのアスリートが夢を実現しているでしょう。
その狭間でもがく選手を見つめる佐藤コーチの眼差しがよかったです。

先日もご紹介した、私の愛するポール・セザンヌの言葉です
(4月22日の『日曜美術館』)。
セザンヌは、石灰岩の白い岩肌のサント=ヴィクトワール山を
描いた絵も多数残していますが、自然=対象をそのままに描き
写すことが絵画ではなく、自らに生まれた感覚を実現する
ことだと語っています。次元は違いますが、「書く」作業も、
感覚を文字にする際はとても難しさを感じます。

だから自分が幸せになっちゃいけないなんて思ってる人が
人を幸せにできるのかな、と梅子(堀北真希)は年上の同級生、
典子(西原亜希)に言うのです
(5日の『梅ちゃん先生』)。
でも、仕事って多かれ少なかれ、人の幸せを願うものなのかも
しれません。私はそれをときどき忘れてしまいます。この台詞、
糸井重里さん流に言うと、先日のこの言葉になります。

いま、国立新美術館で個展が開かれている、私の愛する
ポール・セザンヌの言葉です
(4月20日の『日本経済新聞』朝刊/春秋)。
コラム子は「先入観ほど愛想のいい厄介者はない。これさえ
あれば見ずして見たような気になれるのだから」と書いて
いますが、先入観には確かに気を付けなければいけません。
それを醸しだす余計な他人の人物評なども要注意です。